[시사뉴스 오주한 기자] 최근 북한에서 남한으로 이동한 미상항적과 관련해 ‘전투기 대응출격’에 나선 군(軍) 당국의“알고 보니 새떼” 주장에 대한 반박이 나왔다. ‘조류박사’ 윤무부 경희대 명예교수는 ‘조류(鳥類)연구 40년에 이런 새는 처음’이라고 말했다. 군에 따르면 지난 1일 오후 1시 10분께 북한 지역에서 남하하는 미상항적이 레이더에 포착됐다. 군은 전투기 등 군용기들을 출격시켰으며 KT-1 훈련기 조종사는 이 항적이 세떼(기러기)임을 확인했다. 이상이 군 측 주장이지만 윤 교수 분석은 다르다. 그는 5일 노컷뉴스와의 통화에서“기러기, 고니는 겨울철새인데 말도 안 되는 소리”라며“여름철새는 4~5월이면 다 내려왔다. 7~8월은 새들의 번식기여서 거의 이동이 없는 때”라고 밝혔다. 또“새 연구를 40년 넘게 했지만 7월에 북쪽에서 남으로 새떼가 내려온다는 얘기는 이해할 수 없다”고 덧붙였다. 군에 따르면 ‘새떼’는 군사분계선(MDL) 일대에서 태백산까지 200여km 거리를 ‘시속 90km 안팎 속도’로 ‘3~3.5km 상공’에서 비행했다. 윤 교수는“산이 높지 않은 한반도를 찾는 철새는 생각보다 높이 날지 않는다. 100~150m 높이로 나는 새가 많다”고 의문을 제기했다. 윤 교수는 우리나라 국방태세에도 아쉬움을 표시했다.“백령도, 2함대 등 여러 부대에서 새 특성, 습성 강연을 했다. 당시 우리 레이더가 낡아 새 구분을 잘 하지 못했다”며“선진국인 영국에서 레이더를 봤는데 오니, 고니떼가 대형을 이뤄 날아가는 항적이 선명했다”고 말했다. ‘북한 목선(동력선) 셀프입항’ 사건으로 골머리를 앓는 군은 이번 미상항적 남하 사태를 둘러싼 갖은 의혹들을 강력부인하고 있다. 군 관계자는 노컷뉴스에“북에서 전투기가 내려온다는 상황전파는 없었다”며“(일부 군사전문가 등) 개인의 주장을 언론보도로 보기 어려워 일일이 대응하지는 않은 것으로 안다”고 밝혔다. 또다른 군 관계자는“공군이 (법적) 대응을 검토하는 것으로 안다”고 전했다.

[시사뉴스 오주한 기자] 한국에 경제제재를 단행한 일본이 한국을 북한과 ‘동일시’할 수 있다는 본지 전망(2019.7.3 ‘“日, 軍 전용 가능 부품 韓 수출 제한 검토”’ 기사)이 사실인 것으로 확인됐다. 최근 “한국에 부적절한 사안이 있다”고 지적한 일본 정부는 ‘부적절한 사안’ 정체를 공개했다.“한국 수출물자가 북한 대량살상무기(WMD) 개발에 쓰일 수 있다”고 주장했다. 아베 신조(安培晋三) 총리 최측근인 하기우다 고이치(萩生田光一) 자민당 간사장 대행은 5일 BS후지방송에 출연했다. 하기우다 대행은 “특정시기에 에칭가스(고순도 불화수소) 관련 물품 대량발주가 (한국으로부터) 들어왔다”며“이후 한국기업 행방을 알 수 없게 됐다”고 말했다. 그는“에칭가스는 독가스, 화학무기 생산에 사용될 수 있다”며“행선지는 ‘북쪽’일 수 있다. 군사전용 가능 물품이 북한으로 흘러갈 우려가 있다”고 강조했다. 앞서 일본 정부는 “한국 정부가 북한 불법환적 감시 국제공조에 참여하지 않는다”고 주장했다. 지난달 5일 미국 국영 미국의소리(VOA) 방송 보도에 따르면 외무성은 한국이 국제공조에 참여하냐는 질문에“동참하지 않고 있다”며“감시활동을 위해 항공기, 함선을 파견한 기록은 없다”고 답했다. 문재인 정부는 이를 부인했다. 한편 지난 2일 KBS는 일본 정부의 한국제재 수단이 반도체, 디스플레이 패널 소재 등 ‘100개’에 달한다고 보도했다. 방송에 따르면 일본은 이를 한국에 사전에 수 차례 경고했지만 문재인 정부는 ‘무반응’으로 일관했다. 막상 제재가 현실화되자 정부는 갈팡질팡하는 분위기다. 3일 조선일보에 의하면 이 날 청와대 핵심관계자는“국무회의에서 일본 경제보복 문제를 논의하지 않았다”고 밝혔다. 지난달 30일 산업통상자원부는 삼성전자 등 반도체·디스플레이 4사 임원들을 불러“왜 이제야 (제재 사실을) 알았느냐”고 타박했다. 한 참석자는“‘기업이 먼저 알아서 정부에 보고해야 한다’는 말로 들렸다”고 지적했다. 강경화 외교장관은 이달 1일“앞으로 상황을 보면서 (후속대책을) 연구해야 할 것 같다”고 말했다. 업계에는 비상이 걸렸다. 삼성전자의 경우 불화수소 재고는 현재 1주일치에 불과하다. 이재용 부회장은 이르면 7일 일본으로 긴급출국해 재계인사들을 만날 것으로 알려졌다.

[시사뉴스 정춘옥 기자] 투즈 교수는 금융위기 이후 10년의 역사가 정치적 ‘이단아’ 트럼프의 당선으로 끝맺었다는 사실에 주목한다. 그리고 전쟁과 독재의 정치적 파국으로 귀결된 대공황 전후의 시기를 환기한다. 금융위기의 실체적 진실을 보여주며 앞으로 선택의 중요성을 강조하는 책이다. 금융위기가 정치적 위기로 1980년대 중반부터 지속된 세계 경제가 크게 안정된 시기는 결국 미증유의 금융위기를 만나면서 정치적 위기로 변모했다. 세계적으로 민족주의와 외국인 혐오의 분위기를 공통분모로 하는 극우 정파가 세를 불렸고 프랑스와 그리스를 비롯한 유럽에서는 온건한 좌파가 몰락했다. 특히 서구사회에서 대중의 인기에 영합하는 포퓰리즘 정치가 고개를 쳐들었다. 이런 정치적 변화의 배경에는 은행과 채권자에 유리한 구제금융 방식이 추진되고 위기 대응의 실패가 누적되면서 재정긴축에 따른 복지 프로그램 축소 등으로 삶의 고통이 가중된 대중이 있었다. 2008년 금융위기는 속도와 위력이라는 면에서 ‘글로벌 역사상 최악’이었다. 투즈에 따르면 이 가공할 위기는 ‘달러를 기반으로 한 북대서양 은행시스템’의 위기였으며, 글로벌 금융의 중심지 월스트리트와 시티오브런던의 연결고리가 빚어낸 시스템의 위기였다. 투즈는 미국의 은행에 대한 막대한 규모의 유동성 지원이 대부분 유럽의 은행들로 흘러들었음을 구체적인 통계 자료와 수많은 공식 문서를 통해서 보여준다. 북대서양 양안의 긴밀한 네트워크를 따라 금융위기는 재정위기로 전화하면서 유로존 전역으로 확산된다. 투즈 교수는 주도국 수반간의 협상이나 국제기구 인물의 면면 등을 놓치지 않고 집요하게 상황을 파고들면서 지역적 차원의 대응을 날카롭게 진단한다. 한마디로 유럽연합 차원의 대응은 위기를 유예하는 모습이었다. 이것은 역대급 규모로 양적완화를 시행하며 적극 대처에 나선 미국의 대응과 줄곧 비교된다. 투즈는 이러한 유럽연합의 위기 대응 ‘실패’가 일부 지도적 국가나 정파의 이익에 좌우된 결정이었음을 밝히고 있으며, 이 과정에서 독일이 그리스의 정권 교체에까지 깊숙이 개입하는 모습은 충격적 사실로 다가온다. 불투명한 한국의 앞날 국제정치 무대에서 벌어지는 흥미진진한 이야기와 생생한 현장의 모습은 ‘붕괴’를 읽는 재미 중 하나다. 이 책은 권력의 상층부에서 실제로 어떤 논의가 오가는지 그 맥락은 무엇이었는지 담았다. 투즈는 정치지도자, 국제기구나 금융기관의 수장들이 엮어내는 생생한 에피소드를 풀어놓는다. 그리고 푸틴 러시아의 정치적 위세는 실제로 어떠한지? 왜 금융위기 중 수뇌부의 대화에는 전쟁용어가 자주 등장하는지? 그리스 재정위기는 왜 그리 오래 지속되었는지? 유럽중앙은행은 왜 위기 대응의 전면에 나서지 않았는지? 등의 질문에 답을 내놓는다. 투즈의 분석에 따르면, 2008년 금융위기 당시 한국은 아시아 국가 중에서 가장 큰 위기에 놓였다. 금융시스템이 이미 고도로 국제화돼 있었기 때문이다. 한국은 국제 화폐 시장에 자금 조달의 의존도가 높기도 하지만 국내외 금리차를 이용한 투자도 적지 않았던 탓이다. 투즈는 미국과 300억 달러에 이르는 통화 스와프 체결이 위기 해소에 마중물이 됐다고 진단한다. 그럼에도 투즈는 ‘한국어판 서문’을 통해 불투명한 한국의 앞날을 크게 우려한다. 한반도를 둘러싼 열강의 각축은 한국에는 상수의 불안 요소다. 그렇다면 무엇이 문제인가? 당장 격화하는 미중의 패권 다툼은 무역 바로 경제의 위기로 비화된다. 우리는 친절한 투즈의 안내로 지난 10년의 위기를 살피면서 분명히 알게 됐다. 경제와 정치의 위기는 맞닿아 있다는 것을. 그리고 금융위기 10년의 불안은 엄연한 현실이었음을.

[시사뉴스 정춘옥 기자] 동굴탐사 도중 우연히 발견된 고대 괴생명체가 지하에서의 봉인이 풀려나 지구를 공격한다. 팀 레본의 소설이 원작이며, <애나벨>의 존 R. 레오네티 감독의 신작으로 <콰이어 플레이스> <버드박스>를 연상시키는 장르물이다. 키에넌 시프카, 스탠리 투치 주연, 미란다 오토가 출연한다. ‘소리나는 대상’을 공격 크리처, 포스트 아포칼립스, 서바이벌 어드벤처 장르를 뒤섞은 영화다. 지하 깊숙한 곳에서 생존을 해왔던 특성탓에 시력이 퇴화된 크리처는 거대 박쥐 같은 모습으로 떼지어 날아다니면서 ‘소리나는 대상’을 무차별 공격한다. 몇 년 전 사고로 청각을 잃은 대학생 앨리와 그녀에게 각별한 걱정과 관심을 가진 아버지를 비롯해 엄마와 외할머니, 남동생, 글렌 아저씨는 조용한 곳을 찾아 피난을 떠난다. 영화의 본질은 당연히 이 같은 극한의 상황 속에서 어떻게 생존할 것인가, 인간은 어떻게 공격당하고 어떻게 행동할 것인가에 대한 상상의 즐거움 그 자체다. <사일런스>는 아기자기한 아이디어들을 연속적으로 배치해서 장르적 재미를 준다. 이를테면 필연적으로 소리를 낼 수 밖에 없는 존재가 버려진다던가, 또는 크리처의 속성을 잘 이용해 위기를 극복하는 에피소드들이 나열된다. 이 과정에서 최근 유행하는 청각적 긴장감으로 장르적 쾌감을 선사하는 것이야 말할 필요도 없다. 여기에 끈끈한 가족애와 로맨스, 장애를 가진 주인공의 성장, 생존을 위한 인간의 이기심과 냉혹함, 집단의 이상 심리 등도 더했다. 이 크리처들이 소음 공해와 함께 진화해온 문명에 대한 응징의 존재라는 은근한 인상도 풍긴다. 소리나는 것을 공격한다면 도시는 가장 위험한 곳이 아니겠냐는 여주인공의 생각대로 괴생물체들이 도시를 처참히 파괴하는 모습이나, 자동차 같은 소리나는 문명의 기기를 버리고 최대한 원시적 형태로 돌아가는 것이 생존법이 되는 장면이 빈번하게 등장한다. 특히, 핸드폰 등 IT 기기들이 테러의 무기로 사용되는 부분은 노골적인 반문명적 메시지를 던진다. 소리가 아닌 수화라는 동작으로 소통을 하는 앨리와 그의 가족은 오히려 소리없는 시대를 살아가기에 더욱 유리한 조건을 갖춘것처럼 보인다. 한편으로 도시 소음의 스트레스를 크리처들이 역설적으로 풀어주는 듯한 느낌이 들어서 조금 웃기기도 한다. 저예산 장르물 특유의 재미 물론 대부분의 장면들은 어디서 본 듯한 것들, 그것도 여러차례 본 듯한 느낌이다. 하지만 그것이 큰 문제는 아니다. 법칙 안에서 전개되는 살짝 변형된 뻔한 전개나 설정도 여전한 즐거움이 될 수 있다. <사일런스>는 장르물을 대중적으로 만든 영화라기보다는, 마니아들을 겨냥한 영화로 보이기 때문이다. 진짜 문제는 그보다 완성도가 떨어지는 구성이다. 전반부에 캐릭터 설명 등의 드라마 전개가 있었던 것에 반해 후반부는 불균형하고 무성의하게 결론이 나서 마치 시리즈물의 한편같은 형식이다. 개연성도 과하게 무시된다. 어느 정도의 개연성 위배는 눈감는 스타일의 영화임을 감안해도 재미를 반감시키는 수준이라 아쉽다. 어떤면으로도 임팩트가 강하거나 깊이있게 들어가지는 않는다. 이 영화 저 영화의 인상적 설정이나 캐릭터를 겉핥기식으로 조금씩 모아 놓은 메들리 같다고 할까. 이 같은 요소들이 장르적 진부함을 부각시킨다. 하지만 지루하지 않은 전개는 미덕이다. B급의 매력을 잘 살리지 못했고, 변형과 디테일의 부족 등 한계가 많은 작품이지만 저예산 영화가 추구하는 특유의 재미를 제법 획득했다. 잔혹한 표현의 수위가 낮고 긴장감의 수위마저 압박적이지는 않아서 가볍게 즐길 수 있다.